نوروز مبارک

فرا رسیدن بهار زندگی و نوروز باستانی را به تمامی هموطنان ایران زمین مخصوصا دوستداران انیمیشن تبریک عرض می کنیم و از خداوند منان سالی خوب و پربرکت همراه با سلامتی را برای شما آرزومندیم.

موفق ، پیروز و سربلند باشید

                                                                                                                                          سید جواد سید محسنی

انيميشن اگر خوب توليد شود، همه‌ي اقشار مخاطب آن هستند

رئيس حوزه هنري گفت: در دنياي عمل متوجه مي‌شويد انيميشن کودک، ميانسال و بزرگسال ندارد و اگر خوب توليد بشود همه اقشار مخاطب آن هستند.

به گزارش بخش هنري خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، دکتر حسن بنيانيان، رييس حوزه هنري در گفت‌وگويي درباره موفقيت انيميشن «شکرستان» در جشنواره بين‌المللي پويانمايي تهران و جشن خانه سينما در سال جاري، اظهار کرد: بخشي از اين موفقيت‌ها متعلق به هنرمندان است که در مراجعه به داستان‌هاي کهن کشورمان ابتکار و خلاقيت به خرج داده‌اند.

وي تاکيد کرد: بايد به اين نکته توجه کنيم که ما داستان‌هايي در تاريخ کهن مان داريم که با روح و روان فرهنگ ايراني خيلي سريع ارتباط برقرار مي‌کند و اينها ذخاير مهمي است که کمتر به شکل کيفي و حرفه‌اي به سراغشان رفته‌ايم.

وي ادامه داد: در بسياري از اوقات چون انيميشن را از غرب ياد مي‌گيريم به صورت ناخودآگاه در محتوا هم به سراغ کپي‌برداري از قصه‌هاي آنها رفته و از ذخائر تاريخي خودمان غافل مي‌شويم.

رئيس حوزه هنري با ابراز قدرداني نسبت به هنرمنداني که در طراحي شکلي و استفاده از تاريخ کهن و ذخائر فرهنگي خودمان نهايت دقت و خلاقيت را به کار برده‌اند، گفت: به طور معمول در دستگاه‌هاي فرهنگي و هنري مدير بايد فضا را براي هنرمندان فراهم کند تا هنرمندان بتوانند کار حرفه‌اي ارايه کنند و اين مهمترين نقش يک مدير هنري است. باقی در ادامه مطلب ...

استودیو انیمیشن آریا از طرح ها و ایده های طنز شما استقبال می کند

استودیو انیمیشن آریا از طرح ها و ایده های طنز شما استقبال می کند.

کلیه عزیزانی که داستانهای طنز در قالب ایده ، طرح اولیه و فیلم نامه دارند می توانند جهت همکاری و مذاکره با شماره تلفن ۲۲۸۹۱۵۱۱ تماس حاصل فرمایند و یا با پست الکترونیکی ariya3d@yahoo.com مکاتبه نمایند.

طنز

بخش اول:طنز کلامی به طنزی گفته می شود که به صورت شفاهی بین انسان ها اجرا می شود .این نوع طنز در ابتدا بین مردم کوچه و بازار رواج پیدا کرد و کم کم راه به نمایش هاو اجرا های رادیویی و صحنه ای پیدا کرد . این نوع طنز بیشتر بین اقوامی جریان دارد و رشد پیدا کرده است که دارای فرهنگ شفاهی غنی تری هستند و البته مقدار سواد  کمتری دارند . چرا که این نوع طنز رفته رفته با رشد سواد و آگاهی به سوی نوع های دیگر ازطنز می رود . 

کار برد ها

کاربرد این نوع طنز بیشتر در برنامه های رادیویی و تئاتر های صحنه ای دیده می شود . در سابقه ی نمایشی ما ایرانیان نیز نوعی نمایش وجود دارد به نام نمایش روحوضی یا تخته حوضی. در این نوع نمایش که شخصیت های آن یک مرد سیاه است که دربارگاه یک امیر و حاکم کار حضور دارد . این سیاه که از لحاظ تکلم نیزدچار مشکلاتی است و بعضی از کلمات را درست و صحیح ادا نمی کند و همین مسئله باعث سوءبرداشت اطرافیان می گردد و گره های نمایشی از پس همین گویش نا صحیح سیاه نشات می گیرد و داستانی را به پیش می برد.

نوع دیگر استفاده از این نوع طنز را می توان در ساخت و ترویج انواع جوک و لطیفه دیدکه به بحث ما مربوط نمی شود .

نوشته شده توسط : علیرضا فرمانی

انیمیشن ملی از نگاه استاد گلپایگانی

علیرضا گلپایگانی، مدیر گروه کارشناسی ارشد انیمیشن دانشگاه هنر وانیماتور در گفت و گو با پایگاه خبری حوزه هنری با اشاره به اینکه برای داشتن انیمیشن ملی، همه عناصرموجود است، ولی هنری که فقط در کشورمصرف شود ملی نیست، افزود: درحال حاضر ژاپنی‌ها انیمیشن ملی خود را به دنیا صادر می‌کنند و فرهنگ ژاپنی از این طریق به دنیا منتقل شده است.وی ادامه داد: در این زمینه حوزه هنری اقداماتی کرده و این کار را شروع کرده اما باید این کار مستمر باشد.وی با تاکید بر اینکه مشکل انیمیشن ایران در حال حاضر بیشتر مدیریتی است، اظهار کرد: انیمیشن ایران در شرایط فعلی نیازبه ساختاری دارد که از شخص محوری خارج شود و با تغییر مدیریت نباید همه چیز وهمه کس عوض شود.وی همچنین گفت: در زمینه نیروهای خلاق و کارآمد انیمیشن کشورما رشد پیدا کرده است، اما از لحاظ فیلمنامه ضعیف هستیم و باید در این زمینه کار شود.وی تصریح کرد: در حال حاضر نسبت به دهه 60 (اوایل انقلاب که کل تولیدات به دو ساعت نمی‌رسید)، دوران معجزه انیمیشن است و تولیدات در سال به 4 هزار دقیقه رسیده است واز نظر کمی رشد کرده ایم اما با جذابیت‌های کار خیلی فاصله داریم.وی درباره سیاست حوزه هنری دراین راستا، گفت: حوزه هنری یک سیاستی را مد نظر گرفته و در مراکز استان‌ها انیمیشن تجربی را فعال کرده است که در زمینه فیلم‌های جشنواره‌ای یک حرکت بزرگ است ضمن اینکه یک بخش مستقل را نیز به تولید و مطالعه در زمینه انیمیشن اختصاص داده و کارهای خیلی خوبی ارایه کرده است. وی درباره لزوم راه اندازی دوره های آموزش تخصصی انیمیشن نیز گفت: در دوره‌های دانشگاهی دانسته‌های افراد نسبت به انیمیشن بالا می‌رود اما مهارت و تجربه آنها بالا نمی‌رود و برای این امر به زمان و خیلی بیشتری احتیاج دارند چون باید تجربه را در مدت زمان کسب کنند.

وی درپایان گفت: در آمریکا و انگلستان هم همین طور است و در کشورمان نیز دوره آموزشی که حوزه هنری راه اندازی کرده است به صورت مکمل و خیلی موثر است.

شرکت انیمیشن DreamWorks

شرکت انیمیشن DreamWorks گزارش سود 37.4 میلیون دلاری خود را در 9 ماه سال 2008 اعلام کرد که اغلب این این سود مربوط به فروش گیشه انیمیشن "پاندای کونگ‌فوکار" است از که بیش از 630 میلیون دلار در سرتاسر جهان فروش داشته است. و این در حالی است که مدیران DreamWorks نسبت به عواید فروش خانگی این انیمیشن در 3ماه باقی مانده سال بسیا خوش‌بین هستند.

با اینکه فروش انیمیشن "پاندای کونگ‌فوکار" بیش از انتظار بود ولی به رکورد شرکت هیولاها نزدیک نشد و سود DreamWorks نسبت به دوره مشابه‌ی سال قبل 21٪ کاهش داشته است.

ششمین جشنواره بین المللی پویانمایی تهران

ششمین جشنواره بین المللی پویانمایی تهران روز پنج شنبه 15 اسفندماه با برگزاری مراسم اختتامیه و معرفی برگزیدگان مسابقه ایران و بین الملل پایان یافت.
 به گزارش روابط عمومی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، در مراسم اختتامیه که با حضور مرتضی میرباقری معاون سیمای سازمان صدا و سیما، مهدی فرجی مدیر شبکه دو سیما، محمد میرکیانی مدیر گروه کودک شبکه دو، محسن چینی فروشان مدیرعامل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و مسئولان فرهنگی و هنرمندان پویانما و جمعی از رایزنان فرهنگی سفارت خانه های خارجی در ایران برگزار شد، حسین وزیری رئیس ششمین جشنواره پویانمایی تهران به ارائه گزارشی از این دوره پرداخت.
 وزیری گفت: حدود شش ماه پیش 18 هزار نامه الکترونیک به پویانماهای سراسر دنیا ارسال و از آنها دعوت شد تا در ششمین جشنواره پویانمایی تهران شرکت کنند. در پاسخ به این دعوت 824 فیلم از 60 کشور جهان و 564 فیلم از ایران به دبیرخانه جشنواره ارسال شد.
 وی افزود: 20 هزار دقیقه پویانمایی از سوی کارشناسان مورد بازبینی قرار گرفت و 270 فیلم برای بخش مسابقه ایران، مسابقه بین الملل و بخش های جانبی جشنواره انتخاب شد. در مدت پنج روز 615‌هزار نفر در 205 سانس و هفت سینما به تماشای فیلم های بخش های مختلف جشنواره پویانمایی نشستند و تازه ترین تولیدات ایران و جهان را در این حوزه دیدند.
 معاون پژوهش کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان ایران برگزاری نخستین بازار ملی انیمیشن ایران را گام بلند این دوره از جشنواره پویانمایی دانست و گفت: این بازار که در آن 45 شرکت مختلف حضور داشتند امکان تماشای آثار پویانمایی، دسته بندی و ارائه آن را برای پویانماها فراهم کرد.
 وزیری با بیان اینکه جشنواره پویانمایی تهران زمانی می تواند به مفهوم واقعی موفق باشد که راهی برای فروش تولیدات پویانمایی و کمک به اقتصاد فیلم ها فراهم کند و این هنر از هنری رویایی به یک صنعت تبدیل شود.
 او ابراز امیدواری کرد که در دوره آینده بازار انیمیشن به صورت بین المللی برگزار شود تا شرکت های داخلی و خارجی بتوانند برای تولید و خرید انیمیشن گام های موثرتری بردارند.
 پس از صحبت های رئیس جشنواره پویانمایی تهران فیلم پویانمایی "مایسترو" که در سال 2007 کاندیدای بهترین پویانمایی اسکار شده بود، پخش شد و وجیه الله فرد مقدم نماینده هیأت داوران بخش مسابقه ایران بیانیه این هیأت را قرائت کرد. پس از آن برگزیدگان رشته های مختلف اعلام شدند و جوایز خود را دریافت کردند. باقی در ادامه مطلب...

خالق "شرك" انيميشن "سياره 51" را آماده ي توليد مي كند...

به گزارش خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، "سياره 51"، يك اثر انيميشن خواهد بود كه با بودجه‌اي بالغ بر 60 ميليون دلار توسط شركت فيلم‌سازي "هندميد" و "نيولاين" آماده ساخت شده است.

بنا به اعلام هاليوود ريپورتر: "سياره 51" داستان زندگي اهالي يك سياره را به تصوير مي‌كشد كه با مشاهده يك موجود بيگانه ترسيده و زندگي خود را در معرض خطر احساس مي‌كنند.

موجود بيگانه جوان كه سفينه فضايي‌اش را گم كرده سعي مي‌كند دستگير نشود و از جانب مسوولين سفينه‌اش، دستور بازگشت دريافت مي‌كند.

"سياره 51" توسط "جورج بلانكو" با همكاري "خاوير اباد" و "ماركوز مارتينز" كارگرداني مي‌شود.
طبق برنامه‌ريزي مسوولين "نيولاين"؛ ساخت اين اثر انيميشن پرخرج تا ماه مارس سال 2009 ميلادي ـ فروردين ماه ـ به پايان خواهد رسيد و در تابستان همان سال به اكران مي‌رسد.
همچنين قرار است براساس طرح "سياره 51 " يك بازي ويدئويي توسط استوديو "پايرو" براي عرضه به بازار آماده شود.

انيميشن «نمكي و مار عينكي» در مركز صبا توليد مي‌شود

توليد مجموعه انيميشن «نمكي و مار عينكي» به كارگرداني «عليرضا فرماني» در مركز صبا آغاز شد.

این عکس با مطلب ارتباطی ندارد سعی می کنیم با اجازه از مرکز صبا و کارگردان فریم هایی از این مجموعه را در وبلاگ قرار دهیم

به گزارش مركز خبري اميد به نقل از روابط عمومي مركز صبا، توليد سريال انيميشن «نمكي و مار عينكي» به كارگرداني «عليرضا فرماني» و نويسندگي «فرهاد حسن‌زاده» در 12 قسمت 15 دقيقه‌اي و با تكنيك دو بعدي به كمك كامپيوتر در صبا آغاز شد.

بنابر اين گزارش، نمكي پسر بچه‌اي دوازده ساله است كه با كمك مار عينكي براي پيداكردن ياقوت‌هاي به سرقت رفته شهر پريشان بايد هفت دزد را كه آنها را دزديده‌اند پيدا كند تا بتواند به آرزويش برسد در اين ميان ماجراهاي زيادي براي او و مار عينكي پيش مي‌آيد كه جالب و آموزنده است.

به گفته كارگردان پيش توليد اين مجموعه يك ماه به‌طول خواهد انجاميد و پس از آن مراحل مختلف توليد همزمان آغاز خواهد شد و در مدت بيست و چهار ماه توليد آن به پايان خواهد رسيد.

برخي عوامل توليد اين مجموعه عبارتند از: طراح فضا: فاطمه پرداختي، طراح كليد: زهره فيضي‌راد، طراح شخصيت: علي اصغر قرباني، دستيار كارگردان: معصومه تات ، مدل ساز سه بعدی : رضا رضایی ، سید جواد سید محسنی

یه مقدار استراحت

باقی در ادامه مطلب

انیمشنهایی که در سال 2009 اکران خواهد شد

$9:99 یک فیلم استاپ موشن که ارزشی برابر با نه دلار و نود ونه سنت را برای زندگی تعیین می کند!فیلمنامه ی این فیلم را اتگار کرت Etgar Keret نوشته است و کارگردانی آن بر عهده تاتیا روزنتال Tatia Rosenthal بوده است. تاریخ نمایش :سوم آوریل

'Monsters vs. Aliens' هیولاها در برابر بیگانگان - رئیس جمهور ( امریکا لابد!) از گروهی از هیولاهای جورواجور که در یک مکان مخفی متعلق به دولت نگهداری می شوند درخواست کمک میکند تا از کشور و جهان در برابر حمله یک روبات عظیم الجثه فضایی محافظت کنند. فیلم محصولی است از کمپانی پارامونت و به کارگردانی راب لترمن Rob Letterman . تاریخ اکران: 27 مارچ

باقی در ادامه مطلب

آسیب شناسی انیمیشن

انیمیشن ،انجمن ،صنف و دیگر هیچ

تنها دلالی است که نیاز به صنف و تشکل ندارد .

این نقل قولی است از یک تولید کنند . وقتی به این جمله فکر می کنید و دقیق می شویم متوجه اهمیت آن می شویم . برای رونق و زنده نگهداشتن یک صنعت تولیدی حتما به یک تشکل قوی و با قدرت نیاز است . شما نگاه کنید به صنعت سینمای امریکا اگر این صنعت فاقد مدیریت صنفی بود آیا می توانست دنیا را تسخیر کند ؟ آیا اگر در های هالیوود مانند گاراژ باز بود و نظارتی بر ورود و خروج مدعیان فیلمسازی نبود حالا می توانستند تولیداتی با این حجم بالا داشته باشند ؟ آیا نشنیده اید که حتی تراولینگ من ها هم در سینمای آمریکا سندیکای خاص خود را دارند ؟ چرا این صنعت قدرتمند و پولساز به این مرحله رسیده است ؟ اگر در سینمای آمریکا تولیدات هدفمند انجام می شود چند دلیل دارد . اول اینکه به سرمایه و پول ارزش واقعی آن را قایل می شوند و دوم اینکه به تخصص در اعلا احترام می گذارند . تخصصی که  در عمل بروز کرده باشد . و این هم به خاطر احترامی است که به جایگاه سرمایه قایل هستند .

پس وجود تشکل و صنف برای هر امر تولیدی لازم و واجب است . حتی اگر آن رشته یک هنر صنعت مانند انیمیشن یا صنعت فرش باشد . نگاه کنید به وضع صنعت فرش در ایران . هنری که از نام ایران و ایرانی جدا نیست و نبوده است . در چند سال اخیر به روزی افتاده است که حتی چینی ها هم به فکر تولید فرش ایرانی افتاده اند ! چرا ؟ به خاطر اینکه بر ورود نیروهای متخصص در  این رشته کسی نظارت نمی کند و اصولا کسی رهبری این بخش را به عهده  ندارد . انیمیشن ایران هم وضعی بهتر که هیچ وضعی بد تر از صنعت فرش دارد . چرا ؟ نیروهای مشغول به کار در این رشته هم بدون اینکه صنفی از حامی حق و حقوق آنها دفاع کند سالهاست که خالصانه چرخ انیمیشن را می چرخانند . این در حالی است که وجود یک تشکل قوی صنفی برای این کودک 50 ساله احساس می شود . ورود بی حساب نیروهای تازه کار به این رشته تخصصی کار را به جایی رسانده است که کسانی که سالها کار حرفه ای در این رشته را در کارنامه ی خود دارند را به بی کاری کشانده است و از طرف دیگر پای دلالان بدون مرز را نیز باز و بازتر کرده است . شاید بگویید که مگر انیمیشن در میان کرسی های خانه ی سینما صاحب کرسی نیست ؟ نه خیر. خانه سینما همانطور که از اسمش پیداست خانه ی سینماست  نه خانه ی انیمیشن . البته این هم به لطف دوستان  عاید سینمای انیمیشن شده است. انیمیشن با این همه زیر شاخه های مختلف که شاید گوش هیچ سینماگری با آن آشنا نشده باشد و حتی تلفظ و معنی تحت اللفظی آنرا نداند ، نباید به گوشه ای از دامن گشاد سینما آویزان شود . انیمیشن باید خود مستقلاً دارای یک خانه باشد نه مستاجری که در گوشه ای پرت به او جایی داده باشند . تشکّلی که برای انیمیشن باید تشکیل شود باید اول قدرت کنترل ورود نیرو های متخصص را داشته باشد .دوم ، باید بتواند در مجامع حقوقی از حقوق نیروهایش دفاع کند . سوم، باید قدرت قیمت گذارد متناسب با نرخ تورم را داشته باشد . چهارم ...

تشکّلی که قدرت جوشاندن هیچ آبی را برای اعضا نداشته باشد به درد انیمیشن نمی خورد . تشکّلی که تنها به ذکر خاطرات سفر مدیرانش برای اعضا بسنده کند کاری از پیش نمی برد . انیمیشن نیروهایی می خواهد که ابتدا در حوزه ی عمل نام نیکی داشته باشد و بعد به فکر اعضای خود باشد . مدیرانی باید سکّان این کشتی به گل نشسته را به دست بگیرند که به فکر مسافران کشتی باشند نه به فکر خودشان . باید به علم روز انیمیشن آشنا باشند نه با رو خوانی چند کتاب ، سرنوشت جوانان عاشق هنر و صنعت انیمیشن را به بازی بگیرند . باقی در ادامه مطلب

حکمت تخم مرغ دو زرده

مرد: اون تخم مرغ ها رو چند خريدي .

راننده كه يك چشمش به آينه بود و يك چشمش به جلو با پيروزمندي  گفت: اينا دو زردس. معمولي نيست... .

مرد مسافر كه فقط سرش را تكان مي داد  گفت: چند گرفتي؟

راننده گفت: 300صد تومن از ميدون اختياريه...

و شروع كرد به تعريف كردن از شغل قبلي اش و اينكه تازه روز اول است كه پشت اتو بوس مي نشيند و اينكه قبلاً راننده يك ماشين جوجه كش بوده كه براي مرغداري ها جوجه ي يك روزه مي برده است و...

در همين حال ناگهان صداي داد و فرياد مسافران بلند شد كه آقا كجا ميري ؟ راه

را عوضي رفتي .حواست كجاست؟...

در عرض چند ثانيه اتوبوس با هفتاد و دو نفر مسافر بهم ريختند و راننده تا به خودش بيايد بريدگي كه به سمت بلوار ميرداماد ميرفت را رد كرده بود .راننده در جا وسط اتوبان زد روي ترمز. ديگر كار از كار گذشته بود . مسافران هركدام چيزي به راننده مي گفت .

- آقا حواست كجاست؟

- ديرمون شد ... حالا برو جلو از اون دور برگردون دور بزن.

پيرمردي كه عصباني تر از ديگران بود برگشت به سوي مسافري كه اين حرف رو مي زد و گفت: نه آقا اون دور برگردون ميره طرف هفتِ تير ...

- من ده ساله اين راه روميرم من ميدونم يا شما راه داره آقا راه داره . برو

- آقا اونقدر درباره تخم مرغ دوزرده حرف زدي كه اشتباه كرد.

راننده مي خواست دنده عقب برود . ماشين هايي را از داخل آينه ديد كه به هم كوبيده بودند و پياده شده بودند تا پليس بيايد... از خريش گذشت.

با صداي بلند گفت : من تازه بار اولمه كه تو اين خط كار مي كنم .يك نفر بگه از كدوم طرف بريم .

ده نفر همزمان به راننده آدرس ميدادند.

- دور بزن...

- دنده عقب برو ...

- ديرمون شد ...

- برو جلو  آقا .از آفريقا برو ...

- نرو آقا نرو... اونجا ترافيكه... باقی در ادامه مطلب

آسیب شناسی انیمیشن

بحران رقابت در انيميشن ايران

رشد و نمو انسان در طول تاريخ در گرو تقابل با مشكلات و رقابت با رقيبان  بوده است . مشكلاتي كه هميشه نه رفيق انسان بلكه رقيب او بوده اند . در معرض خطر حذف قرار گرفتن خود عاملي براي رشد او شده است . در تمام عرصه هاي توليد رقابت عامل رشد بوده است . اين قانون در بيشتر عرضه هاي فني و صنعتي جايگاهي خاص خود را دارد . در زمينه انيميشن هم اين مسئله به خوبي خود نمايي مي كند و يكي از علل عقب ماندگي توليد انيميشن در ايران همين نداشتن رقيب چه در زمينه ي توليد و چه در زمينه ي عرضه ي محصول توليد شده بوده است .

با در نظر گرفتن مشكلات عنوان شده در شماره هاي قبل چنانچه تمام آنها را حل شده بپنداريم و روند توليد را ايدال فرض كنيم يك عامل ديگر وجود دارد كه باعث پيشرفت و رونق انيميشن در ايران مي شود . و آن هم حضور يك رغيب قدر در مقابل توليد كنندگان است .

 از آنجا كه توليد كنند انيميشن عرصه را براي خود بي رقيب مي بيند به هر سو كه دل تنگش مي خواهد مي تازد .او مي داند كه محدود بودن تعدادتوليد كننده رانت هاي موجود در اين  مسير وجود دارد و از طرف ديگر شعار حمايت از توليد داخلي انيميشن كسي نيست كه محصول توليد شده را با معيار و سنجه اي بسنجد و آنرا به نقد بكشد و يا حتي در اين عرصه به رقابت برخيزد  . او بازار را  براي محصول توليدي خود بي رقيب مي بيند. او اطمينان دارد كه در اين بازار آشفته كسي به استاندار ها ي كار توجه اي نمي كند . هر كاري را توليد كند نه به واسطه ي كيفيت بلكه با نفوذ دوستان و رابطه آشنايان مي تواند بفروش برساند ، به  همين خاطر از كسي براي كيفي پايين سوال و بازخواست نمي شود كه اين محصول از نظر كيفي در چه جايگاهي قرار دارد. دليل اين امر چيست ؟ عدم شناخت سفارش دهندگان در ابتدا و نبود رقيب در توليد در مرتبه ي بعد و سوم  ، عدم حضور منتقداني آگاه و دلسوز .

از آنجا كه توليد كننده ي انيميشن در ايران از گذشته تا به حال جز به خود به مخاطب فكر نمي كرده است به همين دليل اين رسانه از ابتداي تولد ، يك رسانه ي يك سويه بوده است و كسي هم تلاشي براي رقابت با ديگر توليدات را نمي كرده است. در سيستمي كه توليد كنندگان آن محدود به چند نفر باشد و مصرف كننده اي مشخص و محدود داشته باشد گروه براي نااميد نشدن و نا اميد نكردن هم صنفي هاي خود جز تعريف ،تمجيد و توجيه كار همكاران كار ديگري انجام نمي دهند . آنها اگر كارهاي توليد شده ي خود را بزرگ جلوه ندهند براي گرفتن بودجه با مشكل مواجه مي شوند . درست همان بلايي كه بر سر تئاتر آمده است بر سر انيميشن هم نازل شده است . ناديده گرفتن تماشاچي عام . باقی در ادامه مطلب

تشکر

یادم می یاد وقتی برای اولین بار می خواستم طرحی رو برای مرکز صبا ببرم خیلی از دوستان و همکاران تو دلمو خالی می کردن و می گفتن : اونجا باید حتما پارتی داشته باشی ، اونجا اگه آشنا نباشی اصلا کارت رو راه نمی اندازند و ....

کاری به این ندارم که طرحی رو که بردم به نتیجه نرسید اما در این جا لازم می دانم از زحمات و راهنمایی های جناب آقای احمدی ، جناب آقای رضا زاده ،سرکار خانم گیویان ،سرکار خانم کیوان ،سرکار خانم پدرامی و مخصوصا سرکار خانم مزینانی تشکر کنم و برای این عزیزان در تمام مراحل زندگیشان آرزوی موفقیت دارم .

                                                                                                 سید جواد سید محسنی

وال ای برنده جایزه اسکار

این انیمیشن زیبا که همچنین نامزد بهترین صدا ، موسیقی ، نویسندگی و ادیت صدا نیز بود از دیگر رقبای خود پیشی گرفت و برنده جایزه بهترین انیمیشن سال شد .

نخستین بازار پویانمایی ایران

نخستین بازار پویانمایی ایران همزمان با ششمین جشنواره بین‌المللی پویانمایی تهران از 11 تا 15 اسفند در مرکز آفرینش‌های فرهنگی و هنری کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان برگزار می‌شود.

به گزارش خبرگزاری مهر ، سیدحسین وزیری رئیس جشنواره پویانمایی تهران همچنین افزود: در این بازار 36 شرکت تولید‌کننده انیمیشن و چهار شرکت visual effect حضور دارند که پتانسیل اصلی هنر پویانمایی ایران را تشکیل می‌دهند. این شرکت‌ها دارای مجوز هستند و بیش از یک دهه از عمر فعالیت آنان در این عرصه می‌گذرد.

وی گفت: سازمان‌های دولتی و شرکت‌های خصوصی که برای معرفی کالای خود از هنر انیمیشن استفاده می‌کنند، می‌توانند در این بازار حضور یابند. دبیرخانه جشنواره پویانمایی با روابط عمومی سازمان‌ها و شرکت‌ها مکاتبه کرده و از آنها برای بازدید از این بازار دعوت کرده است.

وزیری افزود: علاوه بر شرکت‌های خصوصی و دولتی، 12 غرفه نیز به بخش دانشگاهی اختصاص داده شده است. در این بازار علاوه بر فروش و عرضه انیمیشن‌های تولید شده از سوی شرکت‌ها، محلی برای نمایش فیلم‌ها و تبلیغات و همچنین آموزش جنبه‌های مختلف انیمیشن در نظر گرفته شده است.

رئیس جشنواره پویانمایی تهران در انتها اظهار امیدواری کرد که این بازار از دوره بعد به صورت بین‌المللی برگزار شده و امکانی برای عرضه آثار ایرانی در سطح بین‌المللی و کمک به اقتصاد انیمیشن در ایران فراهم کند. ششمین جشنواره بین‌المللی پویانمایی تهران از 11 تا 15 اسفند در تهران برگزار می‌شود.

آسیب شناسی انیمیشن

آسیب شناسی انیمیشن از نگاه علیرضا فرمانی ( قسمت دوم)

 به انگيزه ي راهگشايي توليد هنر/ صنعت پويا نمايي در ايران

انيميشن ؛ سلاحي كه بايد از نو شناخت

در بخش قبل گفتيم كه يكي از مراكز توليد انيميشن در ايران كانون پرورش فكري بود . كانون در روز هاي اوليه ي توليد انيميشن در ايران تلاش بسياري كرد تا انيميشن را به نسل جوان بياموزد . آنها در كتابخانه هاي كانون در نقاط مختلف شهرهاي بزرگ دوره هاي آموزشي راه انداختند .در كنار اين مركز وزارت ارشاد و تلويزون آن زمان هم به ميان گود توليد آمدند و كار توليد را پيش گرفتند .تلاش هركدام در روز هاي اول ورود انيميشن به ايران قابل تقدير است.

  كم كم تعداد مدعیان حمايت و توليد انيميشن زياد شد و هركدام خود را اولين حامیان رشته مي دانستند. كانوني ها كارهاي ديگران را قبول نداشت . ديگران هم به نوع و نحوه ي فعاليت آنها انتقاداتي داشتند. يكي از اين انتقادات، اين بود كه كانون كارهايش را براي مخاطبان غير كودك مي سازد و اين غير كودك ها خيلي ها بودند، از بزرگسالان گرفته تا كساني در خارج از ايران .( جشنواره هاي خارجي . )

در اين جا مي خواهم به نكته اي اشاره كنم . شايد از خود سوال  كنيد كه چرا نوك تيزپيكان انتقادات من به كانون است ؟

شايد اگر در دوران دانشجويي اين مطلب را مي نوشتم اين قدر به كانون  و نوع نگاه آنها به انيميشن خرده نمي گرفتم دليل آن  اين بود كه نگاهمان به هنر /صنعت انيميشن به وسعت امروز نبود . در آن زمان اگر يك فيلم سه دقيقه اي توليد مي كرديم از فرط خوشحالي سراز پا نمي شناختيم . ولي حالا پس گذشت حدود دو دهه به نقطه اي رسيده ايم كه  ديگر آن نوع نگاه به انيميشن، ارزشي ندارد . ديگر توليد 5 دقيقه انيميشن و شركت آن در چند جشنواره براي جوانان كه طالب گسترش اين هنر هستند ، ارزش نيست . چرا؟ به اين خاطر كه امروز برگ برنده در دست كساني است كه بيشترين مخاطب را جلب كنند و حرفشان شنونده ي بيشتري داشته باشد . ديوار هاي جشنواره ها فرو ريخته است . كساني كه زيرك تر از ما بودند و به دنبال تقدير و تشكر چند جشنواره ي خاص نبودند در فكر فتح بازار انيميشن بودند . در فكر روز هايي بودند كه جهان را فتح كنند. با چه سلاحي؟ با همان سلاحي كه براي ما حكم يك كالاي لوكس را داشت و نگاه ما به آن نگاهي بسته بود يعني فيلم انيميشن . كارگاه هاي توليد انيميشن در آن كشور ها پابه پاي كارخانه هاي اسلحه سازي به توليد مشغول بودند. چرا كه در آن زمان! به اين موضوع پي برده بودند كه قدرت انيميشن كمتر از توپ و تانك نيست . نتيجه ي آن را ما امروز مي بينيم كه هر چه بيشتر پيش مي رويم كودكانمان بيشتر با اسطوره هاي غربي زندگي مي كنند تا با رستم وسهراب . بله آقايان ،شما متهم هستيد . شمايي كه با  كشيدن حصارهاي خودشيفتگي به دور خود كودكانمان را از فرهنگ غني ايراني محروم كرديد .  قصد بي احترامي به كسي را ندارم و نمي توانم اين حرفها را هم ناگفته بگذارم  . اگر ما در صنعت خودرو به توليد پيكان مي بياليم  به اين خاطر است كه آن پيكان پر ايراد از ديد مشتري امروزي پايه اي شد  براي توليد سمند و خودرو هاي  ديگر . توليدي كه هرچند ناقص بخشي از نيازهاي كشور را هرچند كم و ناچيز تامين مي كرد . در حوزه ي انيميشن چه كر كرديم . كدام يك از نياز جامعه ي ايراني بر آورده شد ؟ با سابقه ي 50 سال چه كرديم .كدام نياز از نيازهاي كودكانمان را تامين كرديم . اين است نتيجه ي پنجاه سال سابقه ي توليد انيميشن!!

نه . چرا كه در آن زمان كشورهاي شرق آسيا هنوز شروع هم نكرده بودند و  از ما عقب تر بودند. اما حالا از ما جلو ترند . اگر پيشكسوتان در آن زمان به دور خود و مراكزي كه در آن كار مي كردند حصار نمي كشيدند و اگر مديران امر در سفر هاي خارجي به جاي تلف كردن وقت در جشنواره ها و فروشگاه ها وخريد شيريني و شكلات  به ديدن استوديو هاي توليد انيميشن ميرفتند و به فكر انتقال سيستم هاي توليد و آموزش به ايران بودند وضع توليد انيميشن از اين كه هست بهتر بود .

  تا  نوع نگاه به انيميش عوض نشود  و تا يك مديريت صحيح و متخصص پشت اين موضوع را نگيرد و سرمايه گذاري هاي هدفمند دراين راستا صورت نگيرد، نبايد منتظر اتفاق خاصي بود . واقعيت هاي موجود را بايد ديد .  بايد برنامه ريزي چندين ساله  براي اين رشته داشته باشيم .همانطور كه براي صنعت و اقتصاد برنامه ريزي مي كنيم بايد براي انيميشن هم همان راه مسير را برويم .