آسیب شناسی انیمیشن

این سلسله مقالات حدود ۳ ماه پیش در مجله وزین نقد سینما به چاپ رسیده است .امید است مورد توجه علاقمندان و دلسوزان صنعت انیمیشن قرار گیرد . منتظر نظرات گران بهای شما هستم . مرا سرفراز نمائید.

انيميشن ايران

مقدمه

من در اين بررسي سعي ندارم حرفهاي هزار بار گفته شده درباره انيميشن و تاريخچه  آن و اينكه اولين انميشن ها در غار لاسكو كشف شده و يا در جاي ديگر اين حرفها را هزار بار در كتابها چاپ كرده اند و ميليونها بار توسط اساتيد مختلف و به زبانهاي مختلف بان گرديده است . قصد من اين است كه از زاويه اي جديد و كار بردي به اين رشته نگاه كنم .نگاهي كه راهگشاي توليد و صنعت انيميشن در ايران باشد ، تا بتوان آسيب شناسي رشته اي را كرد كه روند رو به رشد هم در جهان دارد و هم در ايران . هنري / صنعتي كه امروزه تبديل به يك سلاح ايدئولوژيك شده است .

تاريخچه ي انيميشن در ايران

در اين مقال قصد اين ندارم تا روايتگر تاريخي باشم كه بارها و بارها به رشته ي تحرير در آمده و بيشتر از آن به رشته  كلام پيچيده شده است .قرار است تا از زاويه اي ديگر به تاريخ انيميشن ايران نگاه كنيم . زاويه اي كه كاربردي تر باشد . چرا كه عقيده ام به سخنان كاربردي بسيار زياد است و به نظرم حرفي كه دردي را درمان نكند بيهوده است . از اين پس كه قصد بررسي سينماي انيميشن (لفظ سينما  اين اشتباه را به ذهن متبادر  نكند كه تنها به بعد سينمايي اين رشته خواهم پرداخت . منظور از اين لفظ انيميشن با تمام شاخه هاي آن است .)  داريم ، نگاهي كاربردي به آن خواهم داشت . نگاهي كه راهگشاي اين هنر / صنعت باشد . از پيش اعلام مي كنم كه قصد توهين به هيچ شخص حقيقي و حقوقي را ندارم . اين ها تنها برداشت هاي كسي است كه حدود15 سال به صورت حرفه اي نه تفننيي به اين حرفه پرداخته و در ارتباطي نزديك با مسائل و مشكلات آن بوده و هست.

واما ورود انيميشن . تاريخ محكمي در باب ورود اين هنر به ايران وجود ندارد . چراكه در مقطع خاص، كسي چون ناصرالدين شاه حكم بر ورود آن نكرد . با ورود و نمايش آثار اوليه كمپاني هايي چون ديزني كه اغلب بر روي نوار هاي فيلم  بود و تماشاي اين نوار ها و مقايسه ي فريم هاي نقاشي شده با يكديگر نقاشاني كه در دواير دولتي كار مي كردند را بر آن داشت تا تجربياتي هرچند ابتدايي در اين مسير انجام دهند . از اولين نفراتي كه دست به اين تجربه زد مي توان به استاد اسفندیار احمديه اشاره كرد كه قدم ها يي  در اين زمينه برداشتند و همچنان نيز در مركز صبا مشغول كار است . در همين راستا نام ابراهيم تجارتچي هم به چشم مي خورد كه چندين كار تبليغاتي كه در زمان خود نمود بسياري هم داشت ساخت  . البته تقدم و تاخر نامها كمكي به ما نمي كند . مسير ورود اينگونه بود . از راه آزمايش و خطا .

 نگاه هاي اوليه به انيميشن

رفته رفته نفراتي به اين گروه تجربه گر اضافه شد و اين گسترش علاقمندان ، ارگان هايي را به فكر    واداشت تا قدم هايي جدي تر در اين مسير بردارند و سرمايه گذاريي هايي هر چند اندك  براي ترويج اين هنر / صنعت انجام دهند  . هر كدام از اين ارگانهاي رفته رفته بخاطر مسائل سياسي زمان خود ،مسيري براي  ترويج انيميشن  بر گزيدند . وزارت فرهنگ راهي را برگزيد  و كانون راه ديگري . ابتدا به كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان مي پردازيم  چرا كه سردمداران وقت اين كانون داعيه ي روشنفكري بيشتري نسبت به مراكز ديگر دارند و شايد از نظر تقسيم كار بايد اينگونه مي نمود  و هنرمندان به اصطلاح روشنفكر را گرد خود جمع مي كرد .  بقیه در ادامه مطلب

مديريت در توليد انيميشن ايران

مديريت در توليد انيميشن ايران از نگاه علیرضا فرمانی

مديريت در هر بخش از فعاليت هاي انسان نقش مهم و به سزايي دارد . از زماني كه انسان به نقش  و تواني هاي خود پي برد به اين مساله هم فكر كرد كه چگونه مي تواند بهترين بهره را از سرمايه هاي مادي و معنويي خود ببرد.

امروزه روز كسي نمي تواند نقش مديريت را در پيشرفت هنر و صنعت انكار كند . امروز مديريت جايگاهي مهمتر از سرمايه پيدا كرده است . اين مديريت است كه به رشد تفكر و انديشه هاي دنياي معاصر كمك مي كند .

جايگاه مديريت در بخش توليد انيميشن در ايران جايگاهي بس مهم دارد . البته اگر مديريت واقعي در اين عرصه جاري شود . در ابتدا دولتمردان و انديشمندان به طور جدي به مقوله ي انيميشن توجه نمي كردند و آن را  يك سرگرمي صرف مي دانستند . اما رفته رفته با ورود توليدات غربي و تاثير گذاري آن بر كودكان به اين فكر افتادند كه كمي ،فقط كمي جدي تر به اين مساله نگاه كنند . رونقي كه امروزه توليد انيميشن در ايران پيدا كرده است حاصل همين نگاه  است. چنانچه به طور جدي و استراتژيك و تحت نظارت يك مقام عاليرتبه مديريت نشود نه تنها دردي را دوا نمي كند بلكه زيانهاي غير قابل جبران بسياري به بار مي آورد .

مسئولين محترم بايدبدانند كه با بضاعت فعلي چه انتظاري از انيميشن در ايران دارند . متاسفانه مديران اين بخش بدون اينكه توجه اي به فرهنگ ايراني داشته باشند نگاه به توليدات آن سوي آب دارند . گويي برايشان افتخاري بزرگ است كه چند ثانيه كار توليد كنند كه هم سطح با توليدات ديزني باشد ! به چه قيمت مهم نيست ؟! چندي پيش دوستي از آمريكا آمده بود و ادعاي اين را مي كرد كه مي تواند كاري توليد كند هم عرض توليد ات ديزني . مديران وقت يكي از مراكز توليد انيميشن نيز هزينه ي چندين كار را صرف اين پروژه كردند . عاقبت آن كار به كجا رسيد؟ نمي دانيم .  اما مي گفتند :آن چاه اگرآب نداشت ؛ نان داشت!   

مديريت براي اين بخش بايد به فرهنگ اين مرز و بوم توجه داشته باشد . به توليد بايد به  ديد بومي نگاه كند . توليد انيميشن در ايران با توليد انيميشن در كشور هاي ديگر متفاوت است . ما بايد انيميشن هايي توليد كنيم مطابق با سرمايه و انديشه ي خودمان . ما  نه بايد به دنبال اين باشيم كه كاري توليد كنيم كه از لحاظ تكنيكي در مقابل كار هاي استوديو هاي بزرگ آمريكا  بيايستد.چراكه نه ارزشي دارد و لازم است تا خود را به رخ كسي بكشيم. كشورهايي چون ژاپن با تمام پيشرفت هاي تكنولوژيك افتخاري براي خود نميداند كه پروژه اي  چون  پروژه هاي ديزني  و يا شركت هاي معتبر آمريكايي توليد كنند . چرا كه به اين باور رسيده است كه مي توان دنيا را تصرف كرد با انيميشن ها ژاپني . يكي از نمونه هاي آن، فيلم سينمايي شهر اشباح است ،كه بيشترين ركورد فروش را  در سينماهاي آمريكا داشت .

بقیه در ادامه مطلب

گذری به زندگینامه مهدی ارگانی مدیریت جدید مرکز صبا

مهدي ارگاني در سال 1332 در خرمشهر به دنيا آمد. دوره تحصيلات ابتدايي را در مدرسه علامه شادگان و دوره متوسطه را در دبيرستان فردوسي همان شهر گذراند. در سال 1351 وارد دانشگاه شد و در رشته علوم اجتماعي مدرك كارشناسي گرفت. در سال 1355 از خدمت نظام وظيفه معاف پزشكي شد. پيش از پيروزي انقلاب اسلامي فعاليتهاي اجتماعي و سياسي او در محيط دانشگاه بود و پس از پيروزي وارد عرصه‌هاي فرهنگي شد. مهدي ارگاني با اينكه نابيناست در سال 1358 به عضويت شوراي طرح و برنامه سيماي جمهوري اسلامي ايران درآمد و به عنوان مسئول واحد بررسي آثار ادبي كودكان و نوجوانان مشغول كار شد. هم‌زمان مديريت انتشارات كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان را به عهده گرفت. در سال 1359 مدير صداي جمهوري اسلامي ايران شد و تا دو سال اين سمت را به عهده داشت. در سال 1362 به عضويت شوراي فرهنگي بنياد فارابي و شوراي تصويب فيلمنامة وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي درآمد در همين زمان مدير شبكه دو سيماي جمهوري اسلامي شد.
از ديگر سمتهاي وي مي‌توان به مشاور رياست سازمان صدا و سيماي جمهوري اسلامي ايران، مدير‌عاملي سازمان فرهنگي هنري شهرداري تهران، معاونت امور اجتماعي و فرهنگي شهرداري تهران، مشاور فرهنگي هنري شهرداري تهران، مشاور وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي و عضو هيئت مديره كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان اشاره كرد. وي در سال 1378 به رياست كميته هنري ستاد يكصدمين سال تولد امام خميني‌(ره) منصوب شد.
وي چندين دوره دبير جشنواره انتخاب كتاب كودك و نوجوان كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان و دو دوره دبير جشنوارة مهر بوده است. ارگاني در تير 1380 موفق به دريافت لوح افتخار درجه يك هنري از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي شد.

برگرفته شده از سایت سوره مهر

مراسم توديع و معارفه مقصود نعيمي ذاكر و مهدي ارگاني برگزار شد

مراسم توديع مقصود نعيمي ذاكر و معارفه مهدي ارگاني به عنوان مديرجديد اداره كل پويانمايي سازمان صدا و سيما، با حضور مدير شبكه دو سيما و جمعي از كاركنان و تهيه كننگان مركز صبا(اداره كل پويا نمايي) در محل اين مركز برگزار شد. به گزارش خبرنگار سرويس تلويزيون خبرگزاري دانشجويان ايران(ايسنا)، مقصود نعيمي ذاكر كه از مهرماه سال 85 به صلاحديد معاون سيما از مديريت گروه كودك و نوجوان شبكه دو به مركز صبا انتقال يافت، بيش از دو سال در اين مركز مديريت كرد و تجربه الحاق مركز صبا به شبكه دو سيما را نيز پشت سر گذاشت.

او طي حكمي از سوي مهدي فرجي (مدير شبكه دو سيما) جاي خود را به مهدي ارگاني داد كه اين روزها بيشتر نام او را در سمت ناظر پخش سريالها مي‌ديديم.

مهدي ارگاني در رشته علوم اجتماعي مدرك كارشناسي گرفته است. او پس از پيروزي انقلاب اسلامي وارد عرصه‌هاي فرهنگي شد. مهدي ارگاني كه روشندل نيز هست در سال 1358 به عضويت شوراي طرح و برنامه سيماي جمهوري اسلامي ايران درآمد. در سال 1359 مدير صداي جمهوري اسلامي ايران شد و تا دو سال اين سمت را به عهده داشت. در سال 1362 به عضويت شوراي فرهنگي بنياد فارابي و شوراي تصويب فيلمنامه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي درآمد و در همين زمان مدير شبكه دو سيماي جمهوري اسلامي شد.

از ديگر سمت‌هاي وي مي‌توان به مشاور رياست سازمان صدا و سيماي جمهوري اسلامي ايران، مدير‌عاملي سازمان فرهنگي هنري شهرداري تهران، معاونت امور اجتماعي و فرهنگي شهرداري تهران، مشاور فرهنگي هنري شهرداري تهران، مشاور وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي و عضو هيئت مديره كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان اشاره كرد. ارگاني چندين دوره دبير جشنواره انتخاب كتاب كودك و نوجوان كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان و دو دوره دبير جشنوارة مهر بوده است. ارگاني در تير 1380 موفق به دريافت لوح افتخار درجه يك هنري از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي شد.

نظر سنجی

در قسمت نظرسنجی وبلاگ سوالی تحت عنوان انیمیشنهای ایرانی قرار داده شده است . از شما عزیزان و خوانندگان وبلاگ تقاضا داریم نظر خود را در رابطه با انیمیشنهای پخش شده کارتونی ( فیلم و سریالهای انیمیشنی ) در این قسمت ثبت نمائید . لازم به ذکر است این نظر سنجی فقط در مورد فیلم و سریالهای انیمیشنی است و مربوط به تیزر های تبلیغاتی و آموزشی نمی شود .

Sword in the Stone

سیا ساکتی فیلم سینمایی میشود

گروه رسانه: بعد از پخش موفقيت‌آميز تيزرهاي راهنمايي و رانندگي، موسسه حور سازنده اين انيميشن‌ها تصميم گرفته نسخه سينمايي از اين شخصيت‌ها را بر پرده نقره‌اي سينماها بفرستد

انجام پروژه جلوه های ویژه توسط استودیو آریا

برای مشاهده تصاویر با اندازه واقعی به لینک زیر مراجعه کنید .

http://www.ariya3d.com/84156/sec_1/p_44.aspx

هنرمند جوان ایرانی در بین نامزدهای دریافت اسکار 2009

نام یک هنرمند جوان ایرانی در بین نامزدهای دریافت اسکار 2009 به چشم می خورد

منبع: بانی فیلم

ثبت نوروز باستانی ایرانیان در تقویم سازمان ملل جهانی

در سایت معروف Petition Online یک نظر سنجی قرار داده شده مبنی بر درج نوروز ایرانیان در تقویم بین المللی سازمان ملل متحد بعنوان یک روز جهانی و تا الان هم نزدیک ۲۳۶۰۰۰ رای جمع آوری شده است .

معمولا این سایت به رای گیری هایی که بیش از 1 میلیون امضاء جمع آوری کرده بشدت اهمیت داده و الان چیزی نزدیک به 800 هزار رای فعلا کم داریم ...

که از شما میخوام طبق دستور العمل زیر این رای و امضاء رو انجام بدید :

  ۱. ابتدا به لینک زیر مراجعه کنید :

http://www.petition online.com/ Norouz

  ۲.سپس طبق عکس زیر روی گزینه Click Here To Sign Petition کلیک کنید :

بقیه مطلب در ادامه مطلب

ایوگنی توموو و داستان دسپرا بخش آخر

خارج شدن از پروژه ی سالهای سال به خوبی و خوشی Happily N’Ever After برای ایوگنی توموو چندان هم بد نیود. در همان زمان سیلوین شومه به ادینبورگ در اسکاتلند رفته و در آنجا استودیوی شخصی خودش ، استودیو جانگو Django را تاسیس کرده بود. نخستین سفارش کار به این استودیو از سوی کمپانی میرامکسMiramax بود و بلافاصله سیلوین شومه ایوگنی توموو را دعوت به همکاری کرد.

توموو می گوید:” کار بسیار لذت بخشی بود . من طراحی میکردم و کاراکتر ها را حجم سازی میکردم و سیلوین شومه سرگرم بسط و گسترش داستان و ایده هایی بود که بنظر ما جذاب و جالب می آمدند.”

اما ظاهرا این روند از نظر استودیوی میرامکس روش درستی نبود.آنها بر اساس یک تلقی سنتی خواهان کمترین تماس ما بین افراد در بخشهای مختلف بودند و میخواستند که بقول معروف ” هر کسی سر جای خودش بنشیند” و همین موضوع پایان همکاری دو استودیوی جانگو و میرامکس را رقم زد. مدتی بعد،در سال 2004 ، گری راس Gary Ross و الیسون تامس Gary Ross ، تهیه کنندگانی که حقوق مربوط به ساخت فیلمی بر اساس کتاب “داستان دسپرا ” را خریده بودند، با استودیوی جانگو برای ساخت فیلم داستان دسپرا تماس گرفتند.

” ما بلافاصله کار را شروع کردیم. همه چیز به خوبی پیش می رفت اما سیلوین (شومه) مرتکب اشتباهی بزرگ شد. در زمانی که ما درگیر مراحل پیش تولید داستان دسپرا بودیم و منتظر بودیم تا استودیوی یونیورسال رسما موافقتش را با آغاز کار اعلام کند، سیلوین شومه تصمیم گرفت تا بصورت همزمان با داستان دسپرا، پروژه ی دیگری را نیز شروع کند. او مراحل مقدماتی فیلم “ شعبده باز-The Illusionist” را آغاز کرد. انجام دو پروژه ی سنگین و بزرگ بطور همزمان برای استودیوی یونیورسال پذیرفتنی نبود و در نتیجه قرارداد شومه در زمینه ی کارگردانی داستان دسپرا لغو شد.”

با قطع همکاری شومه در پروژه ی داستان دسپرا، ایوگنی توموو دو انتخاب را در پیش رو داشت. در پروژه ی داستان دسپرا باقی بماند یا اینکه به سیلوین شومه و پروژه ی شعبده باز بپیوندد. او می گوید:

” من همکاری با سیلوین شومه را برای طراحی های فیلم شعبده باز آغاز کرده بودم. اما میدانید، شعبده باز یک پروژه ی دو بعدی بود. چیزی شبیه به سه قلوهای بلویل…خب من که قبلا چنین کاری را انجام داده بودم. دوست نداشتم که بعنوان کسی شناخته بشوم که فقط در پروژه های دو بعدی و تنها با سیلوین شومه کار می کند. من میخواستم حیطه های جدید را نیز آزمایش کنم وکار در یک پروژه ی سه بعدی میتوانست نخستین گام باشد. در نتیجه من داستان دسپرا را انتخاب کردم . ”